建筑地图166 | 宁夏：山河间

宁夏回族自治区，一个被不同历史时期的长城几乎完全包围、一个全域都属于黄河流域的省区。地形从西南向东北逐渐倾斜，丘陵沟壑林立；全区属温带大陆性干旱、半干旱气候。

坐落于如此独特的地理环境中，这个省区的建筑也有着极具辨识度的特征。或许当代建筑在这里的发展仍未算得上丰富成熟，但也已经初具规模。下面就一起来看，它们如何回应宁夏广袤、淳朴的地理与人文。

宁夏建筑漫游地图（编者绘）

01

银川韩美林艺术馆

设计：三磊设计，2016

坐标：银川市贺兰县贺兰山岩画遗址公园

建筑师希望这座艺术馆像岩画遗迹一般，既表达人类的智慧，又与大自然融为一体。以一座地景般的建筑在天、地、山、人之间达成精神的连接。与雄壮的山体相比，它以恰当的尺度、体量和线条表达出人的存在感。

利用山势高差建筑整体嵌入山体。具有当地原始肌理的砌石墙体宛如自然天成，墙体间的“缝隙”承载建筑的主要功能。以清水混凝土构建的三个平台，仿佛搁置于原始地貌之上，营造出苍野大地间的安全领域感。具有原始肌理的墙体和纯净的展厅相叠加构成建筑的雏形，经过功能、动线与美感等诸多因素间的反复协调推敲，建筑的造型最终确定。建筑的辅助功能如楼梯、卫生间等全部隐藏于浑厚的“墙体”中，在确保所有展厅空间高纯净度的同时，又使建筑造型的层次变得丰满。

基于场地9.5米的高差，采用自上而下的参观流线，以自然的石砌路径将人流引向建筑入口。艺术馆内共分三层，主要包括展厅、互动区、创作区及游客服务区等，集参观、教学、展览、休闲等多功能于一体，分别展示韩美林以岩画为题材的绘画、书法、雕塑、陶瓷等艺术作品。

02

美贺酒庄

设计：继景设计（上海）工作室，2019

坐标：银川市西夏区

酒庄位于贺兰山南段以东约5公里处，远看建筑以山为背景，孤独而又渺小。封闭厚实的外墙与贺兰山对峙，像是人工与自然的较量。原酒庄建设好已经运营了两年，外观像” 古堡” 一样。

为了让内部空间和贺兰山发生联系，所以改造建筑立面开口：在2楼的品鉴区朝贺兰山方向延伸出一个玻璃挑台，在原本欧式风格的建筑上植入新的关系。新开口改变了人的行为，进来的人们自然地走向大玻璃下，三乘三米的超级取景框会把贺兰山重新聚焦。

内部空间原本也是欧式设计，有很多大理石和金属饰面，跟周边环境也没有太多关联。局部改造比较有局限性，建筑师不得不兼顾现状，同时还要完整地把设计呈现出来。一些需要保留的地方要想办法继续使用，设计中比较难处理的是一些新旧衔接的问题。

改造后的酒庄有5个房间，因朝向的不同而景致各异。房内没有做多余的装饰，简洁温馨。连接客房的公共区域有一超大的露台，这里其实是酿酒车间的屋顶，屋顶有很多车间的设备。改造设计时用镜面装置遮住了屋顶的设备，光的反射把贺兰山、葡萄园、天空融合在了一起。

03

艾依河景观设计

设计：BLVD International，2013

坐标：银川市艾依河旅游路

艾依河公园位于银川市金凤区东北部，与新城区毗邻。改造前的环境非常差，不仅与城市水系断开，而且不能解决城市带来的环境问题。此外，在这个滨水景观的设计中，没有多样化的专题或项目的经验可以参考。在人们看来，现今存在的区域是碍眼的。它几乎没有完整的规划，并且被简单地当做基础设施，这样的设施无法增强城市的影响力。

作为解决方法，设计概念关注三方面：结合城市的地方特色，重视生态和强调低碳消费，以及提供和关注人们的需求。蜿蜒的波浪形人行道设计使城市和滨水区之间的关系更加紧密。通过打破僵化的景观线，暗示了河流的流动性和提高水的可体验性，营建了一个更加有机和天然的环境。通过创造不同的俯瞰河景的空间序列，把生态滨水意象表象得淋漓尽致。

04

银川当代艺术美术馆

设计：waa未觉建筑事务所，2015

坐标：银川市永宁县华夏河图小镇禾乐路12号

这座建筑面积达15000平方米的美术馆，是西北地区最大型的当代艺术博物馆。

美术馆的所在地在汉代至清代曾是黄河的流经之处。由于河水的冲刷，泥沙形成大量的固态沉积岩层；土壤表层的沉积岩层在千年的时间里逐渐移动、破裂，在岩层不断挤压的过程中，河道逐渐迁移，原先的河床变成了如今的湿地。建筑外观的设计正是基于这千年间地貌的变化，以流动的皱褶肌理还原了千百年间塑造了如今地貌的沉积岩运动。犹如一个运动中的地质断面，暗喻土地千年间的变化，亦传达了其源头——黄河丰富、多变的性格。

建筑采用玻璃纤维强化混凝土作为主体材质，通体呈现为暖白的色调。选择GRC这一材质，一方面可以满足幕墙的双曲造型，另一方面是因为它作为工业石材却有着同石材一样对环境的敏感：会随着时间的变化颜色逐渐黯淡，表现出时间的印记。

美术馆的入口，犹如沉积岩分裂而生的缝隙。通过入口直入空旷的四层高的中庭空间，给人开敞、自由的感受。由地下一层至三层，光线及空间色调是从暗到明的，材质是从毛糙至温润，通过光与材质的微妙变化，细腻地铺设着空间的情绪环境。

05

中卫大漠星河营地接待中心

设计：三文建筑，2021

坐标：中卫市沙坡头区大漠星河旅游度假区

对于一个在沙漠中的建筑，建筑师希望它符合沙漠的气质——神秘、无常，冷静又热烈，就像太多关于沙漠的故事一样。直线和几何形体作为构成建筑的基本元素，模拟了一个半埋藏于黄沙中的巨大方体，并赋予了建筑一个叙事性的隐喻——被遗落的宝盒。一个被大漠淹藏，又等待发现的故事载体。

因用地限制，建筑沿西北-东南方向布置，总平面成类等腰三角形，底边朝向西北方的腾格里沙漠。建筑形体如同一个倾斜的半埋在沙漠中的盒子，表皮由穿孔的锈蚀钢板覆盖。建筑在西北方向朝外打开，采用通透的材料，形成室内外视线的交流。建筑入口位于东南面，和场地西面同时设计的户外舞台遥望。

通过四层水平向体块的堆叠和错位，解决功能性问题：部分体块会穿插到斜面表皮以外，形成三角形的“凸起”。部分位置又会出现斜面和主体之间的缝隙，形成若干有遮蔽的半户外活动空间，为使用者提供了不同的体验。双重屋顶回应了当地气候：第一层屋顶遮挡阳光，形成阴影，避免阳光直接照射到第二层屋顶。阴影形成的温差（太阳直射区和阴影区之间）也产生了风。风进一步带走双重屋顶之间的热量，降低夏季室内的能耗，提升空间的舒适度。

06

大乐之野·中卫

设计：DAS Lab，2019

坐标：中卫市沙坡头区常乐镇大湾村黄河宿集

项目位于黄河岸旁，业主在这里规划了15间客房，把遥望黄河、果林作为每间客房的特定条件。设计师不想打造一个野心勃勃的地标式建筑，而是希望能够将建筑隐匿于自然，用谦和与敬畏实现建筑和自然的平衡。在每个不同的环境中挖掘空间的性格，没有统一的房型，并试验不同的模型、尺度和材质以重新审视人与自然的关系。

建筑基本遵循当地民居风貌，平屋、露台、院落、苇杆檐廊将户内活动的更多可能性延伸至户外。外墙上运用了水泥砂浆抹泥的特殊工艺还原当地夯土墙的建筑肌理，从而创造了似久经风雨日照后，接近却不会崩坏的“旧”墙。

位于东经105.19，北纬37.50的大湾村冬季极寒温度可达零下20°，因此除景观面为大尺度落地窗，其他立面则像当地建筑一样尽量控制的开窗尺度。设计师以此重新审视窗洞、光、空间和人的关系，引发对空间意识场景化表达的探索。室内空间的设计中充分地考虑了光的作用，光即阴影。当室内极简的装饰和色彩都匿于空间的厚重之中，只有光和阴影在墙壁和地面交织，构筑出光与场所的精神性。

07

飞蔦集·黄河

设计：STUDIO QI建筑事务所，2019

坐标：中卫市沙坡头区常乐镇大湾村黄河宿集

宁夏中卫南岸半岛的自然风貌壮美寂静，腾格里沙漠与黄河交织环绕，旷远无垠，绿皮火车在天际线边缓缓而行，近处是弥漫着水雾的芦苇荡和茂盛的果树林。面对如此独特的西北风貌，项目被给予的命题并非传统夯土民居院落，而是以生态轻型结构形式呈现。这一挑战激发了我们对于“在地性”的认知和讨论。

白色直线勾勒的建筑，与之对话的是地平线。四组15米长的通透景观面一字排开，正视无限延伸的黄河沿滩。建筑三面通高玻璃，精简到仅三片落地窗帘，试图用最少的结构和最多的通透来争取和自然最亲近的尺度。一面钢化白墙和带有场地自然元素图案的镂空板，既保护了私密性，又能通过四季早晚光影的交错变幻连接建筑和场景。

建筑中部是一段可开合的环绕空间，留给所有需要站着进行的日常行为以及可以被隔离的琐事散物。坐着、躺着，逐一代表着昼与夜的行为体验，被设置在建筑的两端。所有空间线条的勾勒都是在特有状态下视觉高度的延伸。

08

墟里·大湾村

设计：多相工作室，2019

坐标：中卫市沙坡头区常乐镇大湾村黄河宿集

建筑师希望用建筑和空间体验去回应地方的精神气质。建筑只有通过体验才能展现其意义，而文化也并不是高于生存的东西，它就扎根在生存的基层。项目共设有四栋不同风格的院子：斜阳里、枣树下、看星星和爷爷家，意图营造一种“家”的居住体验。

斜阳里：有三间卧室和一个面向西边树林的大院子；枣树下： 两个半卧室和面南的院子，院子里有一棵枣树和几棵椿树；看星星：有三个卧室，其中一间拥有星空阁楼和避风的露台，有下沉庭院，适合烧烤、篝火和围聚；爷爷家：四间卧室，宽敞的餐区，大大的院子，可以容纳大家庭和团队聚会。

客房之外，还有“大院里的城堡”“乡村厨房”“大院子”等公共活动区域，其中大院子由四户人家和乡村厨房共同围出，院里有杏树、火塘。因为西北的乡村生活特别需要宽敞的院子，院子才是居民的工作间、餐厅和会客厅。整个项目呈现出一种村庄的气息，某些片段/场景会一直留在记忆里：墙根下晒太阳，沙枣树下躲清凉，还有院子里的一桌饭菜，让人从日头西斜一直聊到满天星斗。

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